sandy_z: (Default)

Я бы не простила себе, если б, оказавшись в Милане, не попала в этот театр. Самый надеждный способ попасть в любой театр мира - заказать билеты заранее, но в моем случае гадость была в том, что командировка была под вопросом практически до самого отъезда. А так довольно стремно покупать недешевые, в общем-то, билеты. Поэтому, было принято волевое решение разбираться на месте. Место, в лице официальной кассы Ла Скала сначало показло жирную фигу, сказав, что все билеты проданы, но потом, смягчившись, заявило, что можно попробовать сунуться в день спектакля и может быть будет отказная бронь. Так я и сделала, и бронь таки действительно там оказалась, причем на такие шоколадные места в партере, о которых я и мечтать не могла.
 

Как это было  )


 


sandy_z: (pin up)

"Коппелия" мне долго не давалась - на премьерный блок я не попала, поскольку уехала в командировку, на летний - из-за отпуска, поэтому сегодня  шла в театр что называется "с особым чувством" и в глубине души боялась, что опять что-то случится и я спектакля не увижу. Обошлось ;)
Балет дивный, иначе не скажешь. Легкий, веселый, яркий, с непередаваемым пасторальным очарованием, эдакий "милый пустячок" по настроению. Но этот "пустячок" требует очень серьезной и, главное,  постоянной работы всех таноцвощиков, в нем занятых. К счастью, пока такая работа явно есть, потому что все учатсники спектакля  - от миманса до солистов, танцевали с полной отдачей и, кажется, с удовольствием. Обилие пантомимы только добавляет спектаклю очарования и совершенно не утомляет. Более того, это дает большой простор для актерской игры танцовщиков, чем они с радостью и пользуются. Особенно повезло в этом смысле Коппелиусу. В моем случае это был Геннадий Янин, который сделал своего героя не столько страшным, сколько чудаковатым, с бааальшой такой придурью, но при этом очень трогательным, его даже жалко в конце. У Сванильды (Наталья Осипова) и Франца (Вячеслав Лопатин) никаких особенно выраженных образов я не увидела, они просто резвились (насколько это возможно в классическом балете) в предлагаемых обстоятельствах.  

Ложкой дегтя стал буклет к балету, верней либретто балета, в нем напечатанное. Я все понимаю, наверное, его готовили в спешке и не вычитали как следует, но как в принципе составитель буклета мого пропустить такие вот пассажи: "Сванильда начинает сердиться. Она уже решается постучать в дверь, как вдруг появляется Франц, и Сванильда остается спрятанной"  (из текста ясно, что спраталась Сванильда сама, поэтом спрятанной она быть, по правилам русского языка, никак не может). Или : "Франц направляется к дому Сванильды, но останавливается в нерешимости." Целиком опус можно прочесть здесь 
Да, и у меня впорс к знающим людям - там написано, что Сванильда танцует "джиг" (именно так, в мужском роде), это правильное название танца? Я всегда думала, что это называется джига.
 


sandy_z: (Default)

Так уж вышло, что это была моя первая, виденная в живую "Жизель", поэтому некоторые моменты, возможно показались мне ярче, чем были на самом деле (так всегда бывает, когда первый раз смотришь спектакль).
Вопреки некоторым опасениям, мне понравилась Жизель Натальи Осиповой, в первом акте она была очень органичной селянкой - искренне радовалась жизни и смертельно, прямо на глазах,  все сильнее влюблялась в Альберта. Единственное, что мне не очень понравилось - сцена сумасшествия. Она явно пыталась обуздать своб излишнюю эмоциональность, но получлаось это не всегда, в результате, на мой взгляд, получилось не особенно достоверно. Во втором акте она было очень хороша, иногда казалось, что Наташа буквально зависает в воздухе, и образ сделан здорово и вот тут - достоверно на сто процентов. И еще, в качестве пожелания - чистые и хотя бы относительно новые пуанты. Жизель, конечно, крестьянка, но лапти в балете все  же не уместны, а то, что было у Наташи на ногах иначе не назовешь.

Альберт Дмитрия Гуданова получился не столько юным мальчишкой, сколько обласканным женским вниманием мужчиной, который впервые за всю свою дон-жуанскую "карьеру" понял, как больно он может сделать влюбленной в него женщине и какая кара за это бывает. Танцевал бесподобно, так, что дыхание перехватывало. И еще -он мастер "пластической истерики", в конце 1 акта (да и во 2-м тоже), он одной только пластикой, почти без мимики, показал насколько ему горько и плохо. Высший пилотаж!

Приятно, что у Димы и Наташи сложился дуэт, он был удивительно трепетным, а она казалось совершенно влюбленной, без этого бы цельного спектакля не вышло.
 

Очень понравился  Денис Савин (Илларион) - и танцевал легко, и сыграл прекрасно, чего, увы не скажешь о Мирте - Марии Аллаш. Она была...никакая, не страшная, не грозная, не инфернальная, никакая. На сцене была красивая женщина, в белой пачке, с венком и крылышкамИ, которая добросоветно делала свою работу ...и все - увы.

Классный, музыкальный и слаженный был па д`аксьон, а в подругах Жизели мне понравилась Аня Окунева, и танцами, и актерской игрой.


sandy_z: (Кармен)

Про эту постановку столько говорили, спорили, столько строили догадок и предположений, ждали с нетерпением и разрождались в ее ардес адским скепсисом, что в театр я шла с некоторым внутренним напряжением. Как оказалось - зря. Получился красочный, самый что ни на есть классический, несколько затянутный балет. Не сказать, чтоб шедевр, не потрясение, просто хорошая добросоветсная работа.  Никаких хореографических откровений там нет, более того, вся постановка - сплошной "цитатник" из хорошо известных  балетов.  Начало первого акта напомнило мне массовые сцены из "Дон Кихота", гран-па из второго - кусок  "Оживленного сада" из "Корсара",  часть гранд па с Флер-де-Лис (где она, Феб, ее подруги и его друзья)  - "Раймонду", встреча влюбленных в начале третьего акта - балкон из "Ромео и Джульетты", пляска шутов из последней картины - массовые сцены из "Пламени Парижа" и т.д. Я все время ловила себя на мысли, что где-то я это все уже видела. Подчеркну, что это все - лишь мои впечатления и ассоциации.

Дать в бубен )
sandy_z: (пуанты)

Я очень люблю этот балет, в хорошем исполнении он - как бокал шампанского, веселый и взырвной, и сегодня был именно такой вариант.
Ваня Васильев и Наташа Осипова порадовали хорошей актерской игрой и филигранным исполнением. Трюки, конечно были - куда ж без них, но в меру и без цирка. В первом акте их задор смотрелся несколько натянутым, зато к концу оба разошлись и выдали такие вариации в финале, что зал аж засвистел от восторга ;) .Дико смешной получилось у обоих сцена мнимого усамобийства Базиля, особенно порадовал Ваня, аккуратно расстилающий плащик для последующего падения на него "замертво", а потом, на правах полутрупа, активно лапающий свою Китри за относительно выпуклые части тела ;) (смотрелось соврешненно не пошло, просто забавно).
Потрясением и откорвением их танец для меня не стал, но выступили очень здорово.

Зато в очередной раз практически потряс Андрей Меркурьев. При, скажем честно, совершенно не торреодоровской внешности, он выдал сегодня такую страсть с мачизмой, так смотрел на всех своих партнерш, что они чуть не дымились ;) А танцевал просто божественно. Неимоверно хороша (прежде всего внешне) была и Анастасия Меськова в роли Уличной танцовщицы. Страсти у них с Торерро кипели почище, чем у Китри с Базилем.

На грани гениальности были все характерные партии - трогательно-хулиганистый Санчо Панса Романа Симачева, глупый, нескладный и пугливый Гамаш Дениса Савина, от которого просто нельзя было глаз отвести, хамовато-разухабистый Хозяин таверны Ивана Праздникова, и разумеется, благородно-нелепый Дон Кихот Андрея Ситникова. У каждого из них было столько изюма в роли, столько актерских находок и импровизации, что во многом и сделало спектакль столь интересным.

Шикарно и на редкость слаженно танцевал кордебалет. У меня сложилось впечатление, что они сами до того себе нравятся в этом балете, что плохо танцевать просто не могут ;)

Чтоб все не было так сладко-мармеладно, добавлю яду ;) Надо было сильно -сильно не любить Анну Никулину, чтоб поставить ее на сцене рядом с Наташей Осиповой, слишком уж разительны отличия. У Наташи, безусловно, много недостатков, но легкости прыжка, скорости танца и температмента ей не заниммать, а вот у Ани со всем этим явные проблемы. После того, как Наташа буквально пролетела диагональ, смотреть на Аню было тяжко...

И еще, можно я немного поворчу? Я понимаю, что не все могут себе позволить купить билеты в партер (хотя в КДС они существенно дешевле, чем в БТ), и это нормально, когда люди с недорогими билетами занимают свободные места в партере, но наглеть-то зачем? Убеждать человека с билетом, что "вас здесь не стояло" и "нечего опаздывать" - это уже слишком.....

 

sandy_z: (Default)
сегодня в БТ как-то не зажглось. Все вроде было на месте, и сумасшедшие прыжки, и задор на лицах, и музыка соответсвующая, а возникало ощущение какой-то унылой вязкости, особенно в первом акте. Откровенно порадовали только Антоничева со Скворцовым, танцевавшие балет в балете.
Ваня с Наташей молодцы, но казалось, что они эмоционально совсем не вовлечены в происходящее, просто качесвенно делают свою работу и все. От них, что называется, не перло и мурашки не бегали.
Героем вечера для меня стал Меркурьев в роли Жерома. Великолепно!!! Так нежно, страстно, технично, артистично, что глаз не оторвать!!  Пожалуй, только его горе в конце хоть как-то эмоционально меня проняло. Даже чудовищный реквизит в виде отрубленной головы почти не коробил, благодаря его игре.

Второй (и последний ,видимо) раз посмотрев Пламя Парижа, я поняла, что для меня в нем не так. Он совершенно не дает душе работать, не рождает почти никаких эмоций, не заставляет не дыша смотреть на сцену, и не оставляет оглушенной потом. И легкости с беззаботностью, как Тщетная или Дон Кихот, тоже  не дарит. Да и какая уж тут, с отрубленными головами, беззаботность, еще б кровищей партер залили для достоверности... Такие, исключительно трюковые балеты, как-то перестали быть мне интересны.
Ваня )

Ваня и Наташа )
sandy_z: (пуанты)

Это шикарный, красивый балет - с яркими, по-хорошему помпезными декорациями, с множеством характерных ролей, позволяющих танцовщикам проявить свои актерские способности, что многие с успехом и делают; с необычным, в общем-то для балета сюжетом, здесь и любовь, и приключения, и драки, и юмор - в чем можно убедиться, почитав либретто

Мне любопытно было посмотреть на Ивана Васильева - слышала я о нем много, а не видела ни разу. Ожидания он более чем оправдал. Его Конрад - сильный, мужественный, харизматичный, очень по-мужски нежный со своей возлюбленной и жесткий со всеми остальными - настоящий корсар! Такому сразу хочется отдаться подчиниться ;))
Иван танцует ярко, легко, широко, будто пишет картину  крупными мазками, и полностью отдаваясь роли, что я крайне ценю в актерах. Видимо, от увлеченности танцем он в какой-то момент потерял концентрацию, и слегка навалял сходя с тура в вариации в 1-м акте (покачнулся и уперся руками в пол).

Из Натальи Осиповой получилась очаровательная, задорная, веселая, решительная, искренняя Медора. Такая, какая она и должна быть.
Вообще их дуэт с Васильевым вышел пылким, нежным, совершенно не фальшивым и при этом, без капли розовых соплей. Приятно было смотреть.

Хорош Андрей Меркурьев в роли Бирбанто. Глядя на этого жесткого, коварного интригана, никогда не поверишь, что он на досуге вяжет на спицах ;))

Исаак Ланкедем в исполнении Василия Ворохобко - одна из изюминок спектакля. Все сделано с юмором, в меру гротескно и ни разу не переиграно.

Самое большое мое разочарование  - танец купца и невольницы (pas d`esclave).  Если  Елена Андриенко просто как-то тяжеловато и без огня танцевала, то Андрей Болотин был явно не в роли и не в ноге. Казалось, что по ходу танца он судорожно вспоминает, куда какую часть тела надо деть, и с видимым трудом поднимал партнершу. В результате весь танец выглядел скучно, не грациозно и не музыкально. (Хотя в зале почему-то  были аплодисменты, и даже крики браво).

Слегка наваляли и девочки в вариациях одалисок во 2-м действии - спотыкались при приземлении в позицию.

Потрясающе красивая сцена "Оживленный сад" из 2-го акта. Я сидела на 1-м ярусе и видела всю панораму - просто дух захватывает. По количеству перестроений и занятых в сцене балерин, мне это напомнило картину "Тени" из "Баядерки" и "Валь цветов" из "Щелкунчика". Правда, несмотря на красоту, сцена могла бы быть немного короче.

Впечатляет и эпилог с кораблекрушением. Интересно и необычно сделано/показано море, и корабль корсаров будто в дымке. Соответственно и всё действо происходит в дымке (за таким полупрозрачным экраном). А в самом конце спасшиеся Конрад и Медора выход на берег, т.е. из-за этого экрана к краю сцены - нестандартное решение, только украсившее финал.

В целом "Корсар" мне понравился, и посмотреть этот балет стоит - получите удовольствие. Единственное, иногда казалось, что музыки больше, чем танцев,  из-за этого создается иллюзия затянутости балета. Но это уже претензия к постановщику...

Все вышесказанное - исключительно мое мнение и впечатление о балете, ни на что большее не претендующее.

Пара фоток со спектакля, найденных у zhizel1 на Яндекс.Фото )

Profile

sandy_z: (Default)
sandy_z

March 2014

S M T W T F S
      1
2 345 6 7 8
910111213 1415
16171819202122
23242526272829
3031     

Syndicate

RSS Atom

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 23rd, 2017 09:48 pm
Powered by Dreamwidth Studios